多年前維蘇威火山的大爆發(fā)給龐貝城帶來一場(chǎng)覆滅的災(zāi)難，而正倚托于場(chǎng)災(zāi)難，古城龐貝得到了另一種意義上的不朽。始于18世紀(jì)40年代的發(fā)掘，徐徐揭開了這座古羅馬城市――龐貝的面紗，也將它瑰麗的藝術(shù)珍品展現(xiàn)于世人眼前。而在這些藝術(shù)中，龐貝的壁畫藝術(shù)顯得尤為精致優(yōu)美。作為古典壁畫藝術(shù)的重要遺存，這些壁畫風(fēng)格獨(dú)到且頗具裝飾意味，有著不同的樣式和繪制手法，為我們了解當(dāng)時(shí)繪畫藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)貌和推測(cè)古羅馬乃至古希臘繪畫的發(fā)展提供了重要的參照與借鑒。

伯特維斯之間

　　一、龐貝壁畫繁榮的原因

　　(一)地理與氣候環(huán)境

　　龐貝，拉丁名為POMPEII，位于意大利南部那不勒斯附近。龐貝城始建于公元前6世紀(jì)，坐落在維蘇威火山的南坡，富含礦物質(zhì)的火山灰和水資源充沛的沿岸平原使得這里成為意大利半島上最肥沃的土地之一。

　　龐貝的氣候宜人，溫和的氣候加上特產(chǎn)葡萄美酒讓這片土地廣受貴族們的歡迎。這座繁華的城市聚集了2萬左右的居民，其中不乏地中海周邊國家和城邦的富商、貴族們，他們?cè)诖私ㄔ烨f園和庭院，開發(fā)娛樂場(chǎng)所，也吸引了不少手工藝人與畫師于此揮灑才華和靈感。

龐貝壁畫

　　(二)歷史背景

　　龐貝最早由奧斯克人建立。公元前6世紀(jì)，希臘人因其地理環(huán)境而留下，以便于他們控制海上商道。此后，龐貝城先后又被艾特魯斯坎人、希臘人和桑尼特人占領(lǐng)。直至公元前89年，蘇拉所率領(lǐng)的羅馬軍隊(duì)占領(lǐng)了龐貝，此后龐貝成為羅馬城市。商人和貴族們紛紛在龐貝地區(qū)建立起了奢華的別墅。他們的到來使這座城市更為欣欣向榮，歷史底蘊(yùn)和藝術(shù)文化需求也日漸累積起來。

龐貝壁畫

　　(三)藝術(shù)的功能性

　　城市的繁榮帶來藝術(shù)之花的競(jìng)相綻放。希臘人注重理想色彩，在藝術(shù)創(chuàng)作中喜歡運(yùn)用抽象、概括的理念。而羅馬人卻更現(xiàn)實(shí)、講究實(shí)際，繪畫也傾向于明暗和色彩描繪。在龐貝，壁畫多被用來裝飾建筑物、商鋪、浴場(chǎng)和富人們的宅邸、庭院。繪畫大多都出現(xiàn)在墻壁上，室內(nèi)亦或室外，和建筑物密不可分。這也是它們之所以被稱為“壁畫”的緣由。這些壁畫的內(nèi)容有神話故事和英雄人物，有迷人優(yōu)美的建筑物和景色，也有淡化了具體意義的裝飾性圖案，更有獨(dú)特的表現(xiàn)出市井生活和戲劇場(chǎng)面的社會(huì)風(fēng)情畫。

龐貝壁畫

　　二、龐貝壁畫的藝術(shù)特色和審美價(jià)值

　　與雕塑藝術(shù)相比，繪畫藝術(shù)由于其不便于保持的特性而顯得迷霧重重。而龐貝壁畫的發(fā)現(xiàn)卻讓古典繪畫真實(shí)可感地走進(jìn)了人們的視野之中。

　　灼熱的巖漿與火山灰的覆蓋讓龐貝的壁畫以較為完整鮮艷、真實(shí)的姿態(tài)留存下來，是災(zāi)難中的奇跡之光。早期的龐貝壁畫帶有一些對(duì)希臘繪畫的模仿色彩，但活躍風(fēng)氣使得這座城市和這座城市里的藝術(shù)創(chuàng)作也在不斷的包容更新。壁畫的內(nèi)容多樣，描繪了龐貝城社會(huì)生活的方方面面。創(chuàng)作這些壁畫的藝術(shù)家們對(duì)光影、空間感和線條都有較好的把握，色彩鮮明且細(xì)節(jié)描繪深入，人物和畫面生動(dòng)活潑，不僅讓原本冰冷暗淡的墻壁變得生機(jī)盎然，同時(shí)也栩栩如生地鋪展開了時(shí)代的畫卷。

　　“龐貝紅”是龐貝壁畫的特色之一。經(jīng)歷了歲月與苦難的磨礪，這些紅色依舊閃爍著令人感動(dòng)的光澤。這些紅褐色調(diào)的濕繪壁畫在人們腦海中留下較為深刻的映像，也給整個(gè)龐貝古城奠定下了紅褐色的基調(diào)。古城建筑遺址“神秘莊園”中的一系列壁畫可謂是“龐貝紅”的代表性作品。

　　壁畫繪制于神秘莊園深處的房間內(nèi)。畫面繪制的是以酒神狄奧尼索斯和他的母親塞墨勒為主角的神話故事。畫面以富有光澤感的紅色為底色，描繪了許多場(chǎng)景和29個(gè)人物。從畫面巧妙的設(shè)置中可以看出藝術(shù)家的獨(dú)具匠心和設(shè)計(jì)意識(shí)。繪制者對(duì)細(xì)部的處理十分用心。整個(gè)畫面中描繪的人物姿態(tài)和神情各異，雖然總體上偏于靜態(tài)，但也有對(duì)較為夸張的面部表情和肢體語言的描繪，這對(duì)于那個(gè)時(shí)代來說實(shí)屬不易。這幅作品顏色濃淡色澤也有所變化，對(duì)衣紋的處理細(xì)致，人物、衣著的體積感和光感也有了較好的表現(xiàn)，每個(gè)人的動(dòng)態(tài)都十分鮮活明朗，從表情的描繪中也可以看出不同人物的情緒乃至故事的節(jié)奏。

提奧尼索斯秘儀

　　著名藝術(shù)理論家溫克爾曼對(duì)及其龐貝附近的赫庫蘭尼姆古城的考古發(fā)掘也有過一定程度的關(guān)注，在《論古代藝術(shù)》一書中，他這樣形容在赫庫蘭尼姆出土的一幅壁畫：“它表現(xiàn)出的優(yōu)美，正如亞里士多德所理解的那個(gè)樣子。青春的溫柔光彩和自豪、敏感結(jié)合在一起。”[1]他也曾提到：“已經(jīng)保存下來的畫與許多聞名遐邇的名作相比，看來是一些平庸之作，但也顯示出素描和色彩的極其優(yōu)美。”[2]溫克爾曼對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的繪畫水平有著一定程度上的認(rèn)可。在龐貝，壁畫的裝飾性和功能性得到了統(tǒng)一。它們是如此的優(yōu)美明麗和生動(dòng)，在展現(xiàn)建筑主人的地位與審美趣味之余，更傾向于對(duì)于觀者視覺和內(nèi)心的愉悅，對(duì)空間的美化和對(duì)生活的紀(jì)錄意義。

密祭

　　三、龐貝壁畫的工藝和技術(shù)

　　由于壁畫是繪制在墻壁上，作畫前在墻上反復(fù)刷涂多層灰泥是一道必不可少的工序。一些富人們的宅邸墻上的灰泥甚至多達(dá)十層。為了增加光澤度，灰泥中還會(huì)摻入碾成粉末的大理石、磚末和雪花石膏，在繪制壁畫時(shí)，墻壁表層的灰泥有的是濕的，有的是干的。這樣用心的底子使畫家得以塑造既細(xì)膩又有活力的線條與形象。龐貝出土的壁畫中有一些剛打出了輪廓，還未來得及上色便遭遇了那場(chǎng)自然的劫難。

龐貝古城遺跡

　　色彩方面，龐貝壁畫中的色彩豐富，純凈而明亮。龐貝壁畫所使用的顏料大多采用礦物質(zhì)、植物和動(dòng)物為原料。學(xué)者們還發(fā)現(xiàn)畫家會(huì)采用有機(jī)物作顏料，如蛋黃、蛋白、乳漿等。著名的“龐貝紅”，便是紅色顏料內(nèi)加入了特殊大小的晶體，從而使畫中的色彩更為穩(wěn)重且更接近于紅赭色。由此可見龐貝顏料制作技藝之高超。

　　龐貝壁畫顏料的媒介物是石灰，石灰使顏料得以粘合。在繪制完成后龐貝壁畫還會(huì)經(jīng)歷一個(gè)打蠟?zāi)ス獾倪^程，正是如此精心的工藝才使得這些優(yōu)美作品能夠更為持久的存留下來。

　　滄海桑田，如今的龐貝壁畫卻依舊色澤明麗，生動(dòng)如初。是藝術(shù)家們賦予了這些作品不朽的生命力，是壁畫藝術(shù)煥發(fā)出了這一古老文明的盎然生機(jī)。我們應(yīng)心懷敬意地去探索這些佳作的獨(dú)特魅力，不讓這些驚人的美麗被時(shí)光所湮沒。